Виды штор: полный разбор с фото - от классики до римских и плиссе

Открываете подборку «виды штор на окна» - и там римские, рулонные, австрийские, французские, плиссе, японские панели, кисея, ламбрекен. Фотографии похожи одна на другую, названия ничего не объясняют, и после третьей статьи ясности в голове меньше, чем было вначале. Так что договоримся сразу: двадцати описаний подряд здесь не будет. Каждый тип разобран по трем вопросам, у каждого есть строка «берите, если» и строка «где подводит», а в конце все сведено в одну таблицу - для быстрого сравнения. Начинаем с фильтра: после трех вопросов из двадцати названий останется два-три, и это займет минуту.

Двадцать названий, три вопроса: как отсеять лишнее за минуту

Начну не с каталога. Каталог будет дальше, и он длинный - но если зайти в него без фильтра, на пятнадцатом названии в голове останется каша.

Смотрите, в чем фокус. Все типы штор, сколько бы названий ни было в подборке, описываются тремя ответами. Любой вид шторы - хоть римская, хоть рукав епископа. Не двадцать характеристик и не абзац про историю появления, а три. Задача этого раздела не в том, чтобы помочь вам выбрать идеальный вариант (такого не бывает), а в том, чтобы отсеять лишнее.

Первое: куда девается полотно, когда штору открывают. Вариантов ровно три. Уходит вбок по карнизу - раздвижные: классика, тюль, японские панели. Поднимается вверх и собирается у верха окна - римские, рулонные, плиссе, австрийские. Или не двигается вообще - итальянские, ламбрекены, витражные на распорках, весь стационарный оконный декор. Уже на этом шаге отваливается примерно треть названий: если окно открывается каждый день, стационарные варианты оформления вылетают из списка сами.

Второе: сколько света остается в комнате, когда штора закрыта. От «читать можно без лампы» до «в два часа дня темно, как в три ночи». Тут многое решает не сам тип, а плотность ткани, но связка «тип плюс ткань» дает предсказуемый результат - к этому я еще вернусь в разделе про слои.

Третье: сколько места штора съедает у окна и на подоконнике. Раздвижные портьеры в открытом виде забирают по полметра стены с каждой стороны - им надо куда-то встать. Подъемных это не касается: полотно уходит вверх, подоконник свободен, у оконных проемов остается воздух. На кухне с батареей под подоконником этот вопрос перевешивает оба предыдущих.

И четвертый признак - он не про красоту, а про деньги, поэтому идет отдельно. Часть типов шьется по вашему окну: замер, раскрой, две-три недели ожидания. Часть покупается готовым изделием с механизмом, которое просто изготавливают под ваш размер. Разные подрядчики, разные сроки, разный бюджет. Путаница именно здесь обходится дороже всего.

Дальше все виды штор разбираются ровно по этим меркам: как двигается, сколько света оставляет, сколько места ест, шьется или покупается. В конце - таблица, где все сведено в одну сетку, и нужное видно сразу, без пролистывания назад.

Чего здесь не будет: разбора тканей и подбора цвета. Штора работает элементом интерьера, спорить не стану, но оформление окон под конкретный стиль - отдельная большая история, и в один текст она не влезает.

Раздвижные: то, что почти все и называют словом «шторы»

Когда человек говорит «мне нужны шторы» и больше ничего не уточняет, в девяти случаях из десяти он имеет в виду эту группу. Полотно ездит вбок по карнизу: вечером сдвинули, утром раздвинули. Шесть типов внутри, схема разбора одна - как двигается, кому подходит, где подводит, шьется или берется готовым.

Классические портьеры и гардины

Базовый тип, от которого пляшет все остальное: два полотна по краям окна, обычно в паре с тюлем. Чего не видно на фото: складка в классической портьере рождается не тканью, а запасом ширины. Сборка верха шторы делается лентой, и коэффициент сборки здесь от двух до двух с половиной к длине карниза. На окно в два метра уходит четыре-пять метров ткани, а не два - бюджет, посчитанный по метру, удваивается уже на замере.

Берите, если нужен вариант, который простит почти любую ошибку: классическому интерьеру прямые полотна идут по умолчанию, в современном не выпадают, снять и постирать можно самому. В плотных портьерах вы заодно получаете затемнение без второго слоя.

Где подводит: каждое полотно в раздвинутом виде съедает 40-50 сантиметров стены. Стоит шкаф в двадцати сантиметрах от откоса - красивыми складками там ничего не ляжет, полотну просто некуда деться. И с тяжелыми портьерами карниз идет на кронштейнах в стену: потолочная шина такой вес держит плохо. Если хочется не промахнуться, классические шторы остаются самым безопасным решением.

Тюль и легкие занавески

Строго говоря, отдельный это тип или нет - вопрос спорный. По функции тюль не штора, а слой света: снимает взгляды с улицы днем и при этом не выключает солнце. В паре с портьерой он решает даже больше, чем сама портьера, потому что именно от легкого тюля зависит, как комната выглядит днем. В классическом варианте тюль вешают ближе к окну, портьеры - ближе к комнате.

Чаще всего у нас в Soul Design заказывают именно эту связку - тюль плюс портьеры, дальше все остальное с большим отрывом.

Берите, если днем нужно закрыться от взглядов, но не терять свет.

Где подводит: на кухне тюлевые занавески через полгода начинают пахнуть кухней, а на южной стороне полупрозрачных тканей хватает на два-три сезона, дальше выгорание по линии солнца. Стирать тюль придется раза в три чаще, чем портьеры, - способ снять его продумайте заранее.

Шторы на люверсах

Формально это не тип, а способ повесить ту же классику. Но в поиске люверсы живут как отдельный вид, и путаница из-за этого постоянная. Люверс - это крепление, вшитое прямо в полотно: кольцо в ткани, надетое на трубу карниза. Дает крупную равномерную волну и легкий ход рукой.

Берите, если нравится ровная геометрия и штору двигают по десять раз в день.

Подвох один, зато серьезный: пробить люверсы заново нельзя. Длина, диаметр трубы и высота карниза решаются до раскроя, а не после. И на профильную шину такая штора не встанет в принципе, только на трубу.

Японские панели

Плоские вертикальные полотна на многополозном карнизе - ездят как двери шкафа-купе, каждое своим полозом. Пышных складок здесь нет вообще: панель натянута грузиком по нижнему краю и стоит как лист. В японских шторах ширина одной панели обычно 60 сантиметров, и на окно полтора метра их влезает три.

Берите, если у вас панорама, выход на террасу или минимализм с высоким потолком: на длинной стене тканевые полотна смотрятся идеально.

Где подводит: панелям нужно место, куда сдвинуться. Если ровной стены сбоку нет, сдвинутый пакет из японских панелей встанет на само окно и съест кусок света. И карниз тут специальный, обычная труба не подойдет.

Шторы-кафе и короткие занавески

Полотно закрывает только нижнюю половину окна, верх остается открытым. Карниз-струна или мини-штанга ставится в проем на середине высоты.

Берите, если кухня, первый этаж или окно с широким подоконником и батареей под ним - длинной шторе там просто негде висеть, а закрыться от прохожих хочется.

Где подводит: комната с такими занавесками сразу читается как кухня или дача. В гостиную их не ставят, и правильно делают.

Нитяные шторы и фотошторы

Два типа, которые в подборках раздуты до размеров основных, а в жизни закрывают узкие задачи. С нитяными шторами имеет смысл связываться, когда надо разделить пространство: дверной проем, арка, зона у окна на даче. На окне вместо шторы они не работают - ни от света, ни от взглядов. Фотошторы берут, когда нужен акцент на стене, а не окно.

Скажу прямо: и то и другое надоедает примерно за сезон. Нитяные путаются и собирают пыль, фотопечать выгорает и датирует комнату не хуже календаря.

Ладно, свожу шесть карточек к одному предложению: большинству обычных окон хватает двух типов из этой группы - классики и тюля. Остальные четыре берут под конкретную задачу или под характер комнаты, а не потому, что так красивее на фото. Из всех раздвижных штор именно эта пара переживает и переезды, и смену вкуса.

Подъемные: полотно уходит вверх, а окно остается свободным

Вторая половина спроса живет здесь. «Римские шторы» ищут почти 27 тысяч раз в месяц, рулонные - около 17 тысяч; австрийские - меньше пятисот. Принцип у группы один: полотно не разъезжается вбок, а собирается вверх. Стена по краям окна остается пустой, подоконник свободен, а сама штора живет либо на створке, либо внутри проема.

И сразу развилка, которая обходится дороже всего: римская и австрийская шьются по вашему окну, а рулонная и плиссе - готовое изделие с механизмом под ваш размер. Пошив - это две-три недели ожидания, готовое - несколько дней от замера, и бюджет расходится вместе со сроками.

Римские шторы

Плоское полотно, которое при подъеме собирается стопкой ровных горизонтальных складок - за счет прошитых карманов и шнуров внутри. Вешается не на трубу, а на специальный карниз с механизмом - часть цены, о которой вспоминают в последний момент.

Берите, если хочется порядка: окно небольшое, окон несколько подряд, подоконник нужен свободным. Римскую штору ставят и в проем, и на стену над ним - от этого зависит, закроет ли она откосы, и решается это на замере.

Где подводит: кривую геометрию она не прощает. Два сантиметра разницы между верхом и низом проема - и нижняя кромка встанет с перекосом, видным от двери. Про ткань коротко: плотность решает больше, чем рисунок. Если тип уже нравится, римские шторы всегда шьют под размер, готовыми их не берут.

Рулонные и «день-ночь»

Полотно наматывается на вал у верха окна. В рулонных шторах вся механика - вал, пружина или цепочка и два кронштейна, поэтому крепят их не к карнизу, а прямо к створке: зацепами без сверления или на саморезы, если нужно понадежнее. Окно после этого открывается и откидывается как обычно - ради этого их и берут. Ширину полотна, кстати, считают по стеклу, а не по створке.

Отдельно про «день-ночь», она же зебра. Полотно двухслойное, с чередующимися прозрачными и плотными полосами: сдвигаете слои и меняете свет плавно, от темноты до дымки, не поднимая штору. В подборках про нее почему-то молчат, хотя спрашивают ее часто.

Берите, если пластиковое окно, съемная квартира, кухня, детская или нужен второй слой под портьеру.

Где подводит: полотно идет по ширине стекла, поэтому у ручки не остается запаса - при откидывании окна ткань ложится прямо на нее. Лечится кассетной системой или переносом крепления выше, но тогда понадобятся новые отверстия в створке.

Плиссе

Гармошка из жесткой плиссированной ткани, зажатая между двумя направляющими. Крепления у нее свои: направляющие идут по бокам створки, полотно прижато к стеклу и не болтается при открытом окне. Двигать его можно и сверху вниз, и снизу вверх - закрыть низ, оставив верх открытым.

Козырь тут один, зато крупный: плиссе работает там, где не работает ничто другое. Скошенные, треугольные, круглые, мансардные проемы, где полотну не за что зацепиться, - об этом отдельный разговор ниже. Плотная ткань заодно защищает помещение от прямых солнечных лучей.

Берите, если геометрия окна нестандартная. На обычном прямоугольнике плиссе проигрывает рулонной по деньгам.

Австрийские, французские и английские

Три родственных типа, которые путают чаще всего: на фотографиях они сливаются в одно. Разница вот такая. У французской шторы полотно разбито вертикальными складками на ряды пышных полукружий, и они на месте всегда, даже когда она опущена. У австрийской шторы низ гладкий: фестоны появляются только при подъеме, когда полотно собирается волной по нижнему краю. Английская скромнее обеих - прямое полотно с двумя складками по бокам, которые подбираются вверх.

Берите, если комната парадная: гостиная с высоким потолком, спальня в классике, окно в старом фонде. Там они выглядят дорого, и подъемных механизмов не видно - все делают шнуры.

Где подводит: пыль и стирка. Каждая складка работает полкой для пыли, а сушить такое полотно после стирки надо в расправленном виде, иначе фестоны не встанут. И в комнате с потолком 2.50 они съедают высоту: длины полотна хватает, а потолок будто опустился.

Ну и граница, о которую в салоне спотыкаются постоянно. Плиссе и «день-ночь» половина людей по привычке называет жалюзи - тянется это от вертикальных жалюзи в офисах. Разница простая: у жалюзи ламели, здесь цельное тканевое полотно. Скажете «жалюзи» - вам покажут не то.

Императорские, витражные, балдахин: красиво на картинке, редко в квартире

Раздел будет коротким, и это осознанно. В подборках штор декоративной группе отводят столько же места, сколько римским и рулонным, хотя спрашивают о ней в сотни раз реже. Пропорцию пора вернуть на место.

Что сюда входит.

Итальянские шторы - полотна раздвинуты по диагонали шнуром и закреплены намертво, окно ими не закрывают вообще. Их место - в парадном оформлении высоких окон: лестничный пролет, каминный зал, витрина.

Императорские и «рукав епископа» - полотно подхвачено и присобрано так, что получаются пышные пузыри. Придают интерьеру дворцовую парадность, но требуют лепнины и потолка от трех метров. В панельной девятиэтажке это костюм с чужого плеча.

Витражные на распорках - две короткие занавески между двумя штангами, вверху и внизу. Дверное стекло, узкое окно санузла, дача. Кстати, про ванную спрашивают часто: там как раз чаще всего и вешают такую занавеску на распорке.

Балдахины и полотна в дверной проем - это не про окно, а про кровать и зонирование. Другая задача, другая логика.

По трем вопросам из начала вся группа отваливается на первом же: полотно никуда не уходит, оно просто висит. Это чистое украшение интерьера, декоративных элементов тут больше, чем функции. Если вы пришли выбрать, что повесить на свое окно, эта группа вам скорее всего не нужна. И это нормально.

Отдельно стоит ламбрекен. Из всей компании он единственный, у кого спрос настоящий: его ищут тысячами каждый месяц. И единственный, у кого есть работа помимо красоты: закрыть карниз, неровный верх проема и кривой стык. Жесткое бандо держит форму и выглядит строго, мягкие драпировки придают помещению ту самую тяжеловесность, из-за которой ламбрекены и разлюбили в двухтысячных. Берите, если карниз некрасивый или верх окна проваливается. Не берите, если потолок 2.50: ламбрекен съест еще сантиметров двадцать высоты.

Остальные элементы декора честнее держать просто как справку: узнать название на картинке и понять, что оно вам не нужно, - тоже результат.

Все типы в одной таблице - чтобы не листать назад

Ни в одной подборке, которую я пересмотрел, нет простой вещи: всех типов рядом и по одинаковым меркам. Двадцать параллельных описаний есть, сетки нет. Собрал сам - по тем же трем вопросам, с которых мы начали, плюс пошив или готовое изделие, уход и деньги.

Цена условная и только внутри этой сетки: ₽ - дешевле среднего, ₽₽₽ - дороже всех остальных строк. В рублях сравнивать бесполезно, потому что механизм, карниз и коэффициент сборки двигают счет сильнее, чем цена метра ткани.

Как ей пользоваться. Начинайте с той колонки, которая жмет сильнее. Жмет бюджет - смотрите «шьется или готовое»: она разводит по деньгам сильнее остальных пяти вместе взятых. Тесно у окна - колонка про место. Нужна темнота - колонка про свет. Цена без рублей, только соотношение: механизм и карниз добавляют к счету больше, чем лишний метр ткани.

Две связки отвечают сами за себя: классика с тюлем и римская закрывают большинство обычных комнат. Остальные типы штор так не работают. В подборках любят писать, что вариант «идеально подходит» куда угодно и потому его берут чаще всего. Не подходит. Дальше решает комната, окно и то, как часто вы к этому окну подходите.

Две оговорки к таблице. Колонка про свет условная: одна и та же римская из разных тканей дает разный результат, так что смотреть надо каталог тканей, а не строку таблицы. И отдельного столбца про крепления штор здесь нет специально: крепление привязано не к типу, а к карнизу, и об этом - ниже.

Шторы редко висят по одной: как типы работают слоями

Загляните в любую квартиру, где окно выглядит законченным. Почти наверняка там висит не один тип, а два, иногда три. Дело не в красоте: свет за окном меняется раз пять за день, а одно полотно умеет ровно два состояния - открыто и закрыто.

Слои решают эту арифметику. Рабочих связок всего три, остальное - вариации.

Тюль плюс портьеры. База, о которой мы говорили в разделе про раздвижные. Днем работает легкая полупрозрачная завеса: с улицы вас не видно, свет остается. Вечером сдвигаются боковые полотна. Чем платите: вторым рядом на карнизе, лишним слоем пыли (тюль собирает ее быстрее всего) и двойным расходом ткани - у каждого слоя своя сборка и своя лента. Комнаты: гостиная, спальня, любая, где окно на виду.

Рулонная или «день-ночь» на створке плюс боковые полотна. Пожалуй, лучшее, что придумали для кухни и детской. Механизм на створке делает всю работу со светом, а полотна по краям висят почти декоративно и не ездят каждый вечер. Значит, их можно взять поуже и из более дорогой ткани. Чем платите: двумя системами вместо одной - карниз отдельно, вал отдельно, и монтаж тоже в двух местах.

Классика с блэкаут-подкладкой. Когда нужна темнота, но не пещера. Настоящие шторы блэкаут - это глухое полотно из плотных тканей, и в спальнях оно нередко выглядит тяжело. Подкладка, пришитая изнутри к обычной портьере, дает тот же результат, а лицевая сторона остается любой: хоть в светлых оттенках, хоть из легких натуральных материалов. Чем платите: весом. Такому изделию нужен крепкий карниз, а стирка превращается в химчистку.

И то, о чем в салоне обычно не говорят вслух. Слои предлагают почти всем, потому что каждый слой - отдельная строка в смете. Иногда это честно: на южное окно спальни без второго слоя не выжить. А иногда нет: на глухом северном окне, куда солнце заглядывает в июне на полчаса, второй слой не нужен, там хватает одного. Простое правило: если не можете назвать вслух, какую задачу решает второй слой, его вам продали, а не подобрали.

Иногда выбирает окно, а не вы: скос, эркер, балконная дверь

Иногда список сокращается сам, и вкус тут ни при чем. Есть проемы, где половина типов отваливается по геометрии, а не по красоте. Помните три вопроса из начала? На таких окнах к ним добавляется вопрос-фильтр: а можно ли вообще. Вот пять ситуаций, где выбор делает окно, а не вы.

Скошенное и мансардное. Полотно нельзя просто повесить: оно отвиснет от стекла и превратится в парус. Работают только системы, где ткань зафиксирована с двух сторон, - плиссе в направляющих, реже рулонная с боковыми лесками. Крепление самой шторы идет и сверху, и снизу, поэтому ткань повторяет линию ската. Классика и римская вылетают сразу. Зато плиссе нейтральное, живет с любым стилем: от мансардного лофта до детской. Про шторы на скошенные окна у нас есть отдельная страница, там видно, как это выглядит вживую.

Эркер. Три-пять оконных проемов под углом друг к другу. Нужен специальный карниз: либо гнутый по месту (дорого, зато полотно едет по всей дуге), либо составной из прямых секций со стыками, и тогда в углах ткань будет цепляться. Обходной путь честнее: римская на каждое окно отдельно, и эркер сразу читается легче.

Балконная дверь. Створку открывают по десять раз в день, значит, симметрия здесь враг. Рабочих схем две: разная длина полотен - короткое над окном, длинное у двери; или рулонная прямо на дверном стекле плюс декоративная портьера сбоку.

Панорама от пола. Тут решает не тип, а длина карниза и вес. Шесть метров профиля с тяжелым полотном вешают на потолок, настенными креплениями такое не вытянуть. Из типов остаются японские панели и прямые полотна во всю высоту.

Широкий подоконник с батареей. Это физика, а не эстетика: длинное полотно перекрывает поток теплого воздуха, стекло начинает потеть, а комната недополучает свои градусы. Остаются варианты до подоконника - короткие занавески на нижнюю половину окна, римская, рулонная.

И одна строка про улицу. На балконе, лоджии и в беседке нужны не интерьерные ткани, а уличные: влагостойкие, с утяжелителем по нижней кромке. Крепления штор там тоже другие - полотно фиксируют и снизу, иначе первый же порыв ветра унесет его к соседям.

Что приходится переделывать после выбора по красивому фото

Самая дорогая ошибка в этой теме выглядит безобидно: человек сохраняет картинку из интернета и приходит с ней в салон. Картинка честная, окно на ней настоящее. Только окно чужое.

За пятнадцать лет и больше тысячи проектов в Soul Design набралась статистика по переделкам. Пять сюжетов повторяются, и каждый упирается в те же три вопроса из начала.

1. Японские панели на окно полтора метра. На фото была стена в пять метров - там панели и дают эффект веера. В полутора метрах поместились три полосы по 60 сантиметров, и вместо простора получилась ширма. Переделали в римскую, карниз пришлось менять целиком.

2. Классика в пол над батареей. Хотелось длинных полотен, как в журнале. Батарея под подоконником, полотно перекрыло ее полностью. К декабрю разница стала заметна: в комнате на два градуса холоднее, чем в соседней. Укоротили до подоконника - и все встало на место. Физика, не вкус.

3. Римская в кривой проем без замера. Померил хозяин сам, по верху. Разница между верхом и низом - почти три сантиметра, в панельных домах это норма. Заметили, только когда штору повесили: с одного края полотно не доставало до подоконника на полтора сантиметра. Перешить полотно и пересчитать сборку дешевле, чем переносить механизм. Но платят в итоге дважды.

4. Австрийская в спальню одиннадцать метров. Через месяц ее просто перестали поднимать: шнуры, фестоны, каждое утро возня. Плюс пылесборник прямо над кроватью. Ушли в римскую с подкладкой.

5. Рулонная, которая уперлась в ручку. Замер сделали, но вал поставили без запаса под ручку окна. Через неделю после монтажа заказчица заметила: при проветривании полотно задевает ручку и мнется каждый раз. Взяли перенос крепления - мастер приехал повторно, работа заняла один визит.

Ни один из пяти промахов не относится к дизайну интерьера. Все пять - про то, как окно живет каждый день. Мысль, которую редко говорят вслух: ткань и цвет переделываются дешево. Перекроить полотно, поменять виды сборки верха, добавить подклад можно на той же системе. Тип - нет: вместе с ним меняется носитель, способ монтажа и дырки в стене.

Ткань меняется за неделю и на том же карнизе. Тип - только вместе с карнизом, монтажом и новыми отверстиями в стене. Поэтому тип выбирают по окну, а ткань - по вкусу, и никогда наоборот. Soul Design, студия штор и текстиля, Нижний Новгород

Если хочется примерить тип на похожее окно, а не на журнальное, посмотрите примеры наших работ: в реальных квартирах лучше всего смотрятся простые решения. Большинство современных интерьеров держится на двух-трех типах.

Карниз, крепление и что записать до замера

Тип вы, допустим, сузили по таблице выше. Дальше то, чего в подборках не пишут: вместе с типом вы выбрали карниз, крепление и часть бюджета. У каждого свой носитель. Классике и тюлю - трубный или профильный карниз. Японским панелям - специальный карниз на три-пять дорожек. Рулонной - вал в кассете, плиссе - направляющие по бокам, римская и австрийская идут с подъемным механизмом. Это отдельная строка в смете, обычно заметнее разницы в метраже ткани, так что карнизы считайте сразу. Зато потом подобрать остальное проще: тип уже задал половину решений.

Второе - верх полотна. Виды креплений штор к карнизу (кольца, крючки, люверсы, петли, зажимы) решают две вещи: как выглядит складка сверху и как часто вы сможете снимать полотно. Кольца и крючки снимаются за пять минут, люверсы - только вместе с карнизом, петли расстегиваются по одной. Потолочные крепления визуально поднимают окно, настенные оставляют зазор, куда уходит свет. Менять крепление на готовом полотне поздно: люверс не переставишь, петли перешиваются с верхом. Лента, шаг складок и запас ткани - отдельная тема, здесь она увела бы в сторону.

И третье - что записать дома до салона. На замере наши дизайнеры уточняют ровно это, но половину цифр вы снимете сами за десять минут.

С этими пятью пунктами разговор про пошив штор на заказ занимает пятнадцать минут вместо часа, и уходите вы с расчетом, а не с новым списком.

Заключение

Скажу то, чего не скажет ни один каталог: из двадцати названий обычную городскую квартиру закрывают три-четыре. Классика с тюлем в комнатах, где окно на виду, римская там, где нужен свободный подоконник, рулонная или «день-ночь» на кухне и в детской. Все остальное - под узкую задачу, под нестандартный проем или просто под красивую картинку, и в этом нет ничего плохого: экзотика существует, ее просто заказывают редко.

Связка, которая выигрывает чаще всего, - тюль плюс портьеры. Она прощает ошибку в ткани, в цвете и в замере, легко снимается и живет десять лет. Не работает она в нескольких случаях: мансардное окно со скосом, батарея под широким подоконником и панорама во всю стену - там развилка начинается заново, и решает геометрия, а не вкус.

И последнее. Если после таблицы список все еще длинный, приходите к нам в Soul Design с фотографией своего окна и размерами из последнего раздела. Мы не будем показывать прайс и торопить с решением - посмотрим на проем и назовем два-три варианта вместо двадцати. Дальше вы уже сами: типы вы теперь называете вслух, а это половина дела.